『男ともだち』
男女の間に友情は成り立つのか。永遠のテーマに松岡茉優と成田凌が挑む。
公開：2026年 監督：三島有紀子
原作：千早茜『男ともだち』
時間：131分 製作国：日本
勝手に評点：
男と女のあいだに友情は成り立つのか。長年論じられてきたこのテーマに真摯に向き合った千早茜による同名原作を、三島有紀子のメガホンで映画化した作品。
主人公は仕事が軌道に乗ってきたイラストレーターのカンナ（松岡茉優）、そして男ともだちは、大学の先輩で富山の薬売り（MR）をしているハセオ（成田凌）。ちなみに神名と長谷雄は、ともに苗字である。
映画には確か、“Two Cigarettes, Three Nights”という副題だか英題がついていた。京都、富山、そして広島と、二人が夜を過ごす場面が三度登場する。そこで関係性はどう変わっていくのか。
本作の公開翌週には、岨手由貴子監督の『すべて真夜中の恋人たち』が公開される。
「ゆきこ」という名の才能あるふたりの監督によるエキセントリックな恋愛映画新作が立て続けに観られるのは贅沢な気分であるが、この『すべて真夜中～』の主演岸井ゆきのと本作の成田凌は、今泉力哉監督の傑作『愛がなんだ』の主演男女。
しかも、『愛がなんだ』には、本作の脚本家・澤井香織が参画したり、本作の中島歩や『すべて真夜中～』の深川麻衣が出演していたりで、何かとこの三作品には不思議な因縁が感じられるのである。
閑話休題。京都に暮らすイラストレーターの神名（かんな）は、仕事もプライベートも順調に見えるが、行き詰まりを感じていた。フリーになっても仕事はくるが、自分の描きたいものではなく、クライアントの意向に沿うものばかり。
同棲相手の彰人（井上祐貴）は几帳面で優しいが、特に男を感じさせることもなく、生活もすれ違い気味でいまや空気のような存在。病院勤務医で妻子持ちの真司（中島歩）とは、ただの肉体だけの関係と割り切って不倫している。
そんな彼女にハセオから７年ぶりの電話。学生時代から親しいが男女の関係にはならなかった、口先だけのいい加減な男。だが、つい悪態をぶつけ合ってしまうこいつの前では、素の自分をさらけ出せ、そしてなぜか自分を深く理解してくれる。
「その男って、どういう仲なの」
「ただの男ともだち」
「男ともだちって、なんかずるいよね」
彰人にはそう言われるけど、でも他に言いようがないわな。
この彰人のキャラが原作に比べやや希薄だった気はする。中島歩は善悪どっちもイケるが、肉体関係だけを求める自意識高い系のゲス二枚目野郎が、こんなに似合う人は昨今見当たらない。
結果として、軽薄だけど優しくて、そばにいてほしいと感じてしまうハセオの存在が引き立つ。エセ関西弁の成田凌もなかなかいい。
松岡茉優はかつての『勝手にふるえてろ』の頃のような猪突猛進型の恋愛から、本作では随分と大人を感じさせる役を演じるようになった。
一方の成田凌も、これまでに演じてきた甘さ多めのモテ男から一皮むけて、軽薄ながらも余裕を感じさせる男を演じている。だから二人が痴話喧嘩していても、どことなく落ち着きがある。
並んで京都を歩くシーン、山賊の歌を輪唱するシーン。この辺の会話に滲み出る幸福感は、『愛がなんだ』を思わせる。澤井脚本の効能だろうか。
千早茜原作をきちんと取り込みながら、映画ならではの表現も多数取り入れている。実際に神名が描くイラストや大きな絵画が多数登場することで、彼女の才能や仕事で感じている壁、そこを乗り越えての前進などが、台詞抜きで感じ取れるようになっている。
映画サークル出身の二人という設定から派生させたのだろう、富山のマンションで観る『ベルリン天使の詩』や『晩春』は勿論、収納されたビデオのタイトル群を眺めるだけでも楽しい。
そしてロケ地の妙。京都の日常の町の風景の中で撮る神名とハセオのショットの自然な美しさ。一本橋っていうのか、手すりもない細い石橋が絵になるね、酔って渡るの怖そうだけど。]
最もスリリングなのは、医師の真司が出張先に神名を呼び出して落ち合っている現場に、偶然ハセオが居合わせてしまう場面。
ここでのハセオの言動は、なかなか痺れる。そこに中島歩が考案したらしい、「ジェラートは？」と低い声でぼやく台詞もまた、効果的だ。意味わからんでしょうが、ぜひ確かめてほしい。そのあとに、二人でラーメン屋に入るシーンが再度登場するとは思わなかったが。
ちなみに、このロケ地である京都国際会館のモダニズム建築は世間的には京都議定書で知られているらしいが、オッサン世代にはキング・ジョーに破壊されそうになった聖地である（分からない人は聞き流して良し）。
「お前ら、さっさとやっちまえよ。昔から、周りにいる俺たちの方が迷惑してるんだよ」といったような台詞を、サークル仲間の岩佐（三浦貴大）が神名に吠える場面がある。
原作にもあったのかもしれないが、こんなに辛辣な言葉をいきなり投げつける大人もいないだろう。やや作為的すぎた。この岩佐という先輩と、映画館の映写技師（余貴美子）は、相当現実離れした存在として映画の調和を崩しにかかる。
鴨川の流れる京都から、小雪のちらつく富山、そして三度目の夜は、フェリーで広島に向かい、ホテルで一夜を過ごす二人。どうして私を抱かないのかと尋ねる神名に、「俺たちは理解しあっているから、その必要はないんや」とハセオ。はたして、最後まで筋を通せるか。
男女に友情が成り立つのかどうか、答えは一つではないのだろうけれど、この映画はきちんと結論を示す。
原爆ドームをこんなに美しくみせてくれる映画は他に思い浮かばない。日常的に祈りを捧げる町の人々の様子とともにカメラに収めているのは、とても好感が持てた。
この物語と原爆ドームに直接的なかかわりはないのかもしれないが、美しく感じたものを撮らずにいられないのは映画監督の宿命か。三島監督もまた、神名と同じように、前に進むことを選んだアーティストなのだ。